弗兰克是个普通的公司职员，每天开着轿车到火车站，然后搭城郊班车去拥挤的市中心上班，他对目前这样朝九晚五的机械生活方式感到厌倦，更对妻子躁动烦闷爱发脾气的近况感到不可理喻，双重郁闷的打压之下有了外遇。妻子爱波科班出身，酷爱表演，但是平静的郊区生活却没给她什么机会，只能忍受空虚的主妇生活，天天在家做家务。有一天他们想改变现状，于是开始了去巴黎重新生活的计划，他们告诉了朋友同事，大家表面祝贺，却大都觉得不可思议，只有房东太太得了精神病的儿子理解他们为离开空虚无望的生活而做出这样的决定。但是恰巧这时候弗兰克得到了一个不可多得的升职机会，而爱波也意外怀孕，两人的意见分歧也导致计划搁浅。结局是爱波并不愿意就这样放弃，她自己在家中打掉了孩子，也付出了生命。

 

      影片《革命之路》以五六十年代美国经济大萧条作为时代背景，讲诉了一个中产阶级家庭由理想到现实到幻灭的家庭悲剧。影片没有光鲜亮丽的服装，令人心醉神迷的背景音乐（有两首怀旧的曲子还不错），两位主演虽然名气如日中天，但是比起他们十年前的青春靓丽如今看来只能瘪瘪嘴说人到中年（呵呵，也不能这么损的，应该是影片效果的需要，以表现经济萧条背景下的人心沮丧）。当然更没有激情火爆的性爱场面，惊悚悬疑的扣人剧情。但是两位主创（套用一下中国影坛的流行词汇，怎么来的？）表演得很卖力，整个观影过程中能充分感受到一种情感暴风雨到来之前一触即发的气势。而支撑影片的最大亮点就是那些感情冲突的画面，那些为爱争吵的对白，以及整个影片中弥漫的那种无助得有点绝望的气氛。相信所有爱得死去活来的伴侣们对影片中反反复复出现的争吵场景都不会陌生，当爱伴随着试探、误解甚至背叛的时候，深爱的双方就会失去理智，对方眼中的彼此都会觉得陌生“他变了吗？”“怎么会这样？”“我要怎么做？”

 

      爱波曾经深爱弗兰克，以前那个无惧无畏，“一切皆有可能”的男人让她相信他们俩在一起是天作之合，命中注定（为啥女人都要这么宿命呢？）。而现在她身处困境，她需要有自己的生活，她想去巴黎，只是为了改变空虚无聊的现状，甚至愿意自己去做乏味的秘书工作来养活家庭而充分支持弗兰克去搞研究，找回以往的激情，实现自己的梦想。又或许，用现在的话来讲，她所需要的仅仅是一个工作。

 

      这就牵扯出女性在进入家庭之后自我定位和自我实现的问题。记得小时候翻到一本五角丛书《铁三角的现代女性》说的就是职业女性在成家之后如何处理家庭、工作以及哺乳期过后自身发展的问题。看来影片反映出这个问题在美国经济大萧条的那个时代就开始凸现。而恰好今天的娱乐新闻头条也报道了刚离婚不久的伊能静平静地接受了某媒体的采访，真实地讲诉了自己的家庭身世、出入道种种，以及和前夫哈林的点滴。她澄清了以往许多媒体不实的报道，否定是第三者介入，也不是闹婆媳关系，而是自己确实在家庭、工作和自我的三方发展关系中迷失了，需要要休息一阵子，结束一段生活而开启人生的另一个阶段。所有这些都是多么惊人地相似。所以《革命之路》在反映经济大萧条带给人们的伤害，揭示人性对空虚稳定的安逸性依赖胜过对未知希望的企图心的同时，是否也可以看成是一部反映女性题材的影片。影片取名“革命之路”，只是剧中的年轻夫妇居住在名为革命路的街上，同时也影射他们的变革计划，而打破现有的状态以确立新的关系就成为了一场革命。只是到现在，这些问题依然存在，革命尚未成功，同志仍需努力~

 

      当然，在中国，片子也可能有一番中国式的解读，比如爱波和弗兰克压根就不门当户对嘛，爱波是演艺圈人士，演艺圈属于文艺范畴，搁中国那说法就叫做文艺女青年，而文艺女青年一般找文艺男青年呢，呵呵，有歌为证，链接一个：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b9f16770100cgwl.html